?

Log in

No account? Create an account
Лабораторный журнал -- Day [entries|friends|calendar]
Anatoly Levenchuk

[ website | Лабораторный журнал ]
[ userinfo | livejournal userinfo ]
[ calendar | livejournal calendar ]

lytdybr [25 Oct 2018|03:25am]
Отвадить вьюноша тщательно делать географию (раскрашивать цветными карандашами контурную карту -- штриховать всплошную большие площади, занятие детского сада) невозможно, ибо местный географ как-то заставляет уважать его безумные и бездумные задания: мыслей там с гулькин нос, но ремесленной работы детсадовского уровня хватает надолго. Но это ничего: это вместо подготовки к "глобальной диагностической работе" по истории, которая будет завтра утром. К работе вчера был прислан огромный файл "войны России" с датами. Я объяснил парню, что это диагностическая работа диагностирует не школьников, а учителей, и что ему запоминать эти все даты совершенно необязательно: всё равно он не запомнит, когда правильно говорить "оккупация", а когда "присоединение". Например, Казани это была оккупация или присоединение? Её ж "брали"! А жена сделала шикарную презентацию по предмету ОБЖ -- нарезку картинок с форума выживанцев по укрытиям в лесу, в снегу, в песке (включая картинки из американских армейских учебников, со схемами такой экзотики, как "болотная кровать"). Жена получила за эту презентацию пятёрку, но долго ещё мне показывала картинки с этими выживанцами -- пострадал от этого и я. Субкультура выживанцев не хуже любых других. Но эту субкультуру преподают в школах. Вдруг современным детям нужно будет землянку рыть, от очередных санкций спасаться?! Важное знание для современного человека!

А ещё у вьюноша к победе на школьной олимпиаде по физике добавилась победа на школьной олимпиаде по информатике (как я понял, получил 500 баллов из 500). Вьюноша в школе портят: в прошлом году был Pascal, в этом году они перешли на Delphi. Ни о каком Питоне или чём-нибудь "для работы" и речи не идёт, преподаётся антиквариат. И так с каждым предметом. Даже в МФТИ в этом году в кружке экспериментальной физики пошла программа прошлого года: опять замеряли площадь руки, да и на следующей неделе тему прошлого года повторили, и вьюнош устроил там на эту тему повторений небольшую бузу. Поглядим, как отреагируют. Я вообще считаю, что вьюнош должен бросить все эти попсовые кружки и сачковать две трети уроков, а вместо этого заняться нормальной учёбой. Но жена и вьюнош насквозь пропитаны административной пропагандой (единственное, что умеет делать в совершенстве современная школа) и работать не хотят, плывут по течению. Школьные дела процветают, обучение стоит. А ведь даже все эти победы на олимпиадах никак не помогут вьюношу в поступлении на работу. Они помогают выживать в школе: если давление от какой-нибудь литературы растёт, то объявить вьюношу недоразвитым и ущербным у администрации не получается. А давление полинии литературы растёт: четыре урока в неделю, физики -- пять уроков. Это физмат-литературный лицей, оказывается! Требуется не современные фильмы смотреть в порядке развлечения и культурного развития, а допотопную литературу читать в порядке тяжёлой учебной работы по предмету "псевдопсихология и квазиэтика" -- это ведь и есть школьная "литература". Учебная же программа "мимо школы" стоит и не двигается -- школа грузит заданиями по самую макушку. ЗФТШ бросить жена тоже не даёт, ибо это "гарантия хорошего знания школьной программы". А зачем "хорошее знание школьной программы", если его не использовать немедленно для курса матана и линейной алгебры?! Но до них дело не доходит, "не успеваем".

Обнаружил, что на мой эккаунт в инстаграмме подписано огромное число людей -- больше трёхсот человек. Хотел их уважить и сделать трансляцию туда моего ЖЖ, как ВКонтакте, ФриФиде, фейсбуке. Но в инстаграмме как-то странно, устроить туда трансляцию своих текстов из ЖЖ я не понял как: инстаграм ожидает фотографии в качестве содержания записи и главное устройство для постов там не десктоп, а телефон.

Хотел написать пост про стейкхолдерскую пляску, в отличие от стейкхолдерского танца: пляска обычно характеризуется некоторой неосознанностью телесных паттернов, отсутствием культуры и порядка в движениях, неотрепетированностью и спонтанностью, а танец -- строгой зарегулированностью и наличием некоторого канона в движениях. Подробности можно поглядеть в https://arzamas.academy/courses/50/3, и там сразу жмите "расшифровка", чтобы не слушать, а читать). Но потом подумал-подумал, поглядел ещё раз на текст "Так говорил Заратустра" (там ведь тоже про танцы много), другие лекции из курса, на материал по отличию пляски и танца в котором я дал ссылку в этом абзаце -- и не стал писать, ибо не так уж и продуктивна эта метафора, она забалтывается художественной необязательностью последующих построений. Стейкхолдер, которого не учили компетенции, но жизнь заставила "плясать" -- он и пляшет, уж как может, без какой-то культуры в движениях, но свежо и от души. А стейкхолдер, который знает свою роль, он танцует свою деятельность глубоко паттернировано, у него накачаны соответствующие мозговые мышцы, он "в культуре". А дальше, как в танцах: вечная проблема соотношения свободной пляски (которой, оказывается, не бывает -- просто паттерны движений более просты и повседневны, а не разнообразны и изысканны) и предписанного танцевального канона. Сравнение с танцем тут на две фразы, никакого целого поста не нужно, а если дальше проходить по танцевальной линии, то современный танец прямо таки борется с танцевальной культурой, ему подавай ту самую спонтанность и некультурность (при полном признании, что речь идёт об утопии -- тело-то "для свободы выражения" тренируется!). С другой стороны, все эти проблемы можно было бы решить, если говорить о холархии движения: тренируется системный фитнес, сама способность к движению, но не стилевой движок, а потом стилевой движок, но не предписанные паттерны движений -- и танца как такового может не быть, только пляска, но это будет очень хорошо паттернированная пляска, только паттерны будут нижележащего системного уровня: готового к движению "универсального тела" (при всей абстрактности и утопичности этого -- но язык движения универсален!) и настроенного на предпочтение определённых двигательных паттернов тела. Так что это всё нужно ещё додумывать, а вместо полноценного поста пока пусть будет этот абзац.

Смотрел сегодня долго на "куда думать в четвёртом квартале -- 2018", https://ailev.livejournal.com/1450840.html. Тем много, а я один. Мультитаскинг нужно удавливать. При этом есть ещё много вариантов поведения, например:
-- прокрастинация (ожидающим поддержки системного мышления говорю, что занимаюсь Julia, любителям Julia говорю, что пошёл заниматься телесными практиками, и так далее по всему списку -- но вместо всех этих осмысленных работ сесть и почитать какую-нибудь мангу. Вот что я и сделал, прочёл вчера "Берсерка" первых пять глав, сидел до пяти ночи).
-- считать, что не я найду судьбоносные события, а они меня найдут. Не я сам осознанно выберу, чем мне из этого заниматься, а решение примет моё бессознательное (которое, я надеюсь, использует содержание поста по ссылке) в сочетании с окружающим миром, который явно не даст соскучиться и подбросит какие-то конкретные проекты по этим темам. Мне нужно просто расслабиться и через некоторое время обнаружить себя по уши в какой-то одной деятельности.
-- срочно придумать новый пункт, им и заняться.
-- ... и таких вариантов можно предложить едва ли не больше, чем вариантов чем заняться. В любом случае наличие такого огромного числа пунктов показывает отсутствие стратегии, отсутствие сфокусированности. Ну да. Именно так. Стратегия ничто, стратегирование -- всё. Пренебречь, вальсируем.
15 comments|post comment

Мой телесный африканский стилевой движок [25 Oct 2018|03:38am]
В фестивале IMYDJ New Year 4th edition список танцев выглядит так: KIZOMBA - URBANKIZ - SEMBA - AFRO - DANCEHALL (https://www.facebook.com/events/146364315990640). Dancehall регулярно ставит уже на вечеринках DJ Marsel (мы обсуждали этот вопрос с ним в четверг в PapaJoy's , куда я забежал на пару часов -- и он как раз пару треков dancehall ставил), да и другие диджеи тоже подключаются. И dancehall можно часто услышать на занятиях Сирото и Левина. Но танцуют все не dancehall классический, а "месят урбанкиз" -- именно месят, потому как танец получается более драйвовый, чем "просто урбан", хотя и мене драйвовый, чем он же под мумбатон (который тоже ставят уже регулярно). И вот это уже в программе фестиваля "официально". Хотя и после афрохауса, который идёт пока везде разве как анимация. А ещё начали ставить компу (в варианте douceur мелодий), но "официально" в программе фестивалей кизомбы её пока нет. Как быстро всё развивается!

Отличается это всё очень специфической телесной работой (и dancehall и afrohouse, и compa). Я вчера забежал буквально на час в Тики-Бар, где танцевал со знакомой партнёршей, которая занималась и зуком, и лет 12 разной телеской (йога, растяжки и т.д.), а сейчас вот и кизомбой. Как я понял, у неё был копчик сильно отклячен в кизомбе, из-за чего болела спина -- как и у многих других партнёрш. Артём Левин ей это поправил на занятиях, спина болеть перестала. Артём рассказывает это очень убедительно: "строение африканских тел такое, что только кажется, что они оттопыривают зад! На самом деле позвоночник там в нейтральном положении, копчик не отклячивается. Европейцам не нужно пытаться повторить африканскую форму тела, и нужно держать свой позвоночник прямым, зад должен быть в "нейтрали", а не отведён назад. Тогда и спина не будет болеть, и замахи бунды на любые волны будут из "нейтрали", а не из почти крайних положений". И теперь эта партнёрша стоит ровно.

Я после занятий компой тоже осознал наличие у себя откляченного зада, ощущаемого как "якобы нейтраль". Я помню, что про необходимость отклячить зад говорил на занятиях сембой Илья Субачёв -- без объяснения причин, и я тогда поверил и заучил как "норму-нейтраль". Но это было года полтора назад, представление о каноне ("как надо") с тех пор могли поменяться, ну да и я мог чего-то не расслышать и недопонять. Поскольку я недавно тоже уже услышал эту историю от Артёма Левина, то я тоже попытался стать попрямее. Ощущения от контакта в паре сильно изменились, добавилось довольно много сантиметров этого контакта внизу (в douceur сегодня не всегда ведь наклоняются так сильно, как принято было некоторое время назад в аутентичной кизомбе, с контактом, который начинается и заканчивается где-то в груди. Нет, контакт заходит довольно низко на живот). А музыка была -- douceur, и мне казалось, что я уже много в этом деле умею. Но нет, у моей партнёрши бёдра двигались более-менее изолированно, а у меня чуть отвлекается внимание -- и прихватывается ещё и кусок корпуса при этом, и зажимаются коленки, так что вместо аккуратного движения одним 30см сегментом тела колбасит чуть ли не телесный метр. Это ведь всё легко осознать: в телесной работе всё меряется на сантиметры, как учит Антон Климат. И вот эти лишние мои сантиметры не слишком изолированного таза очень хорошо ощущались в контакте, а особенно это мешало, если я хотел ещё и корпусом что-то независимое сделать -- не только ведь задницей крутить во танце, это было бы слишком скучно! И чётко ещё ощущается недостаток растяжки в тазу, "Майкл Джексон" из меня никакой. Так что я на пределе всех моих умственных сил и концентрации внимания пытался что-то делать изолированным тазом с разной развесовкой на ноги (тоже специфическая штука: вес на согнутой ноге в африканских танцах регулярно), но это было настолько неестественным и натужным, что сильно отвлекало от собственно танца.

Телесные ощущения, конечно, при этом абсолютно другие -- богатство танца покруче будет, ибо степеней свободы при изоляциях больше. Поэтому: партнёры! Учите матчасть, учитесь правильно крутить задом "по африкански"! Иначе встретите хорошую партнёршу, и не сможете ни оценить этого, ни воспользоваться в ведении -- а ещё будете ей неинтересны, "как и все партнёры в этой Москве". Спасибо ещё Алёне Фортуновой, что обратила на эту "африканскость" в компе пару недель назад и начала нас на это специально тренировать (в том числе и меня: без неё я бы так и не понял, что я делаю не так). Она абсолютно права: то, что мы сейчас проходим на компе, пригодится потом везде. И приходящий на кизомба-танцпол dancehall -- это ведь про то же самое, по большому счёту, по той же линии африканских телесных/танцевальных практик.

Вот тут можно почитать про танцевальные тела джазовое, балетное, модерна и т.д. (https://arzamas.academy/courses/50/6 -- жмите там на "расшифровку" сразу, чтобы не тратить время на аудио). Универсальных тел не бывает, хотя эта мечта у человечества есть. Я называю это всё по традиции восточных единоборств "стилевыми движками", ибо сказать "африканское/джазовое тело" -- не слишком понятно без контекста, о чём речь. Но вот "африканский/джазовый стилевой телесный движок" много понятней. В "зонтике кизомбы", конечно, этот самый африканский/джазовый движок. Антон Климат сегодня сказал, что оценивает число этих движков где-то в 10-15 штук. Это обозримая величина, с этим можно как-то разобраться. Танцевальная инженерия берёт системный фитнес (универсальный язык работы с движением) и дальше затачивает тело под конкретный стиль, "запускает движок". И на базе этого работающего движка уже дальше можно строить отдельные танцы. Чтобы мне танцевать кизомбу и все сопутствующие танцы, мне нужно запустить африканский стилевой движок, в котором важна изоляция бёдер, свободное изолированное движение тазовой пластины по самым хитрым траекториям, с самой хитрой развесовкой, в нестандартных позах с самыми неожиданными напряжениями в этих позах. Ничего, это обозримая задача, IMHO она решается проще, чем задача системного фитнеса, в котором идут более-менее универсальные растяжки-расслабления плюс силовые тренировки глубоких мышц. Ибо когда есть подготовленное системным фитнесом тело, которым можно двигаться, дальше можно танцевать. Если тела, которое может двигаться, нет, то и танцевать не получается.

Цепочка текстов "Системный фитнес", где я рассказываю подробней про стилевые движки -- https://ailev.livejournal.com/1429126.html
3 comments|post comment

navigation
[ viewing | October 25th, 2018 ]
[ go | previous day|next day ]