?

Log in

No account? Create an account
Лабораторный журнал -- Day [entries|friends|calendar]
Anatoly Levenchuk

[ website | Лабораторный журнал ]
[ userinfo | livejournal userinfo ]
[ calendar | livejournal calendar ]

Мои предпочтения в кизомбе [13 Oct 2018|01:48am]
Я уже писал, как я оцениваю партнёрш (https://ailev.livejournal.com/1447611.html), но не писал ещё о собственных предпочтениях в кизомбе. А они есть.

Главный принцип был высказан Ronie Saleh: разнообразие принципов. Нужно делать из кизомбы танец контрастов (https://ailev.livejournal.com/1376152.html, https://ailev.livejournal.com/1376374.html). Хотя это легче заявить, чем сделать. Например, я не понимал, как танцевать близко: танцевал далеко и очень далеко -- и даже не пускал партнёршу к близкому танцу, просто не понимал, как это. За последнюю пару месяцев мне удалось более-менее разобраться с этой проблемой (спасибо Саше Сирото и Артёму Левину, которые не просто показали и рассказали, но и буквально заставили прочувствовать и даже как-то освоить базу близкого танца -- теперь и саида нормально проходится без разрыва контакта, и ускорения мягкие, и "кач в пол" как надо). Другой пример -- это медленный и быстрый танцы. Для медленного танца не хватает баланса (и тут нужно банально качать мышцы), для быстрого -- мягкости, что достигается "качем в пол" на скорости (и тут нужно разгонять работу бёдер, которые при повышении скорости просто отключаются сами собой). Так что работаю над собой, направления этой работы вполне понятны. Но фишка в том, что я могу кусочек аутентики, тарраш/дусера (много их), урбана (а сейчас интенсивно осваиваю и компу) упаковать в рамках одного трека. Рисую танец всеми красками, не использую стилевых монохромов: жанр музыки и соответствующий стиль танца определяю не по всему треку, а по настроению отдельных музыкальных фраз внутри одного трека. Это не всем нравится, но всем не угодишь -- многим-то нравится!

Есть и другие конкурентные преимущества перед другими партнёрами, которые я активно эксплуатирую в своём танце:
-- я не запоминаю связок, у меня память короткая. И чтобы танцевать, я импровизирую. Так что в итоге я импровизирую неплохо, всё-таки два года практики танцев "без связок" -- практики импровизации.
-- а поскольку связок нет, то и классических закрытий в танце у меня не так чтобы много. Идёт сплошной поток движений, и я стараюсь сохранять непрерывность движения партнёрши как можно дольше. Когда музыка бодрая (пара треков дансхолла на кизомба-вечеринке ставится всегда, а некоторые идут ещё дальше и включают мумбатон -- это всё более чем бодрая музыка), то и танец получается довольно драйвовый, причём без пауз и остановок -- связок нет, нет связанных с ними закрытий. Обратная сторона в том, что эта драйвовость у меня получается на грани фола. Например, теряется компактность шагов -- всё это перестаёт напоминать "кизомбу, как она должна была бы быть", но и тут есть свои плюсы: у большинства партнёрш в этот момент вдруг загораются глаза, и они выдают все недоплясанные в сальсе эмоции. Не канон, совсем не канон, но это нравится многим и многим партнёршам, и я буду продолжать это делать.
-- я танцую foxkiz (подхваченный мной у того же Ronie Saleh), что в Москве довольно редко. Это длинные инерциальные дорожки по прямой, типа фокстротных дорожек. У партнёрш появляется ощущение, что они то ли плывут, то ли летят, то ли вальсируют, и это всё на довольно большой скорости и в непрерывных поворотах. Обычно я это делаю на самом краю толпы: и прохожу метров десять вперёд-назад по узкой метровой ширины дорожке между стоящими у стеночки и танцующей толпой. Это в некотором роде трюк: каждый разворот при таком проходе должен быть на 180°, скорость высока, свободного места мало -- и при недоворотах на следующем шаге врезаешься либо в танцующих, либо в стоящих. Но в этом и драйв!
-- я брал уроки движения за ведомого (не буду говорить "за партнёршу", переведу английское lead-follow). И поэтому меня можно вести. Я точно знаю, что многих партнёрш от этого буквально прёт. И это никак не связано с гендерными ролями, или "современная женщина хочет подоминировать" или чем-то таким. 99.9% в желании и удовольствии девочек вести -- это возможность выразить ведомому музыкальные акценты, которые слышит ведущий, а не самовыразиться перед собой каким-нибудь "женским стилем". А иногда партнёрши перехватывают для этого ведение, считая, что они просто делают "женский стиль", не более. И вот я в это время просто позволяю им вести. Никто из партнёрш не делает это целый танец, но толерантность к перехвату ведения и умение не испортить в этот момент танец -- вот это сильная моя сторона. Хотя я ещё недостаточно хорош как ведомый, но комплимент "лёгкая партнёрша" я уже слышал много раз. Вообще-то умение танцевать обе партии -- это прерогатива преподавателей, но это просто часть танцевального мастерства, и я считаю, что это тоже нужно развивать. Это и при обучении удобно: мои преподаватели не показывают мне мужскую партию в её трудных местах, но заставляют в этих местах протанцевать за партнёршу -- я понимаю, как вести, и дальше уверенно веду сам. Это сильно сокращает время обучения.
-- я чувствую движение инерции в партнёрше (знаю, какая и где и с какой скоростью идёт у неё волна в теле) и могу подхватить эту волну как руками, так и корпусом. А ещё я и сам могу телом делать всякий разный вейвинг с изоляциями и анимациями/дискретками. Это позволяет мне задавать довольно разнообразный танец в тараш*(много их!) и дусере. Но главный трюк в том, что я ведусь и на движение корпуса, а со многими партнёршами я могу ещё и посоревноваться: у кого изоляция при этом лучше. И да, могу делать и волну животиком -- и вестись на эту волну тоже. И вот это всё уже цепляет и продвинутых партнёрш. При этом, конечно, я всё это тарашение-дюсерение никогда не делаю сразу: сначала партнёрше нужно показать, что умеешь ходить ножками, и только после этого возможны всякие залипушки (хотя тут вопрос тонкий: тут и музыка важна, и давнее ли знакомство с партнёршей, и сиюминутные желания партнёрши -- они иногда ходить ножками вдруг активно сопротивляются, у них с этим "космосом" свои особые отношения, им вдруг позарез нужны эти залипушки, и это приходится учитывать).
-- когда играет семба, я не ухожу с танцпола, а отвязываюсь по полной. И даже когда играет сальса, я не ухожу с танцпола (для одного трека с грехом пополам моих умений хватает, хотя я уже пару месяцев это не проверял). Я ухожу с танцпола, когда играет бачата (к счастью, она практически не играет на кизомба-вечеринках), у меня с бачатой эстетические разногласия.
-- а ещё я считаю кизомбу весёлым танцем и поэтому часто улыбаюсь. Конечно, бывает у меня и знаменитое печальное "танго-лицо", но я надеюсь, что это редкие моменты. И мне говорили, что эта улыбка -- это тоже моё конкурентное преимущество на танцполе, полном партнёрских покер-фейсов.

Из этого понятно, что я скептически отношусь ко всем "незыблемым законам" тех или иных авторитетов или даже целых "фракций" кизомба-движения. Нужно ли водить партнёршу корпусом или рамкой? Нужно и корпусом, и рамкой, и всем -- иногда я даже демонстративно убираю руки, "как на занятиях", иногда веду руками непрерывно, иногда использую "импульсное ведение", нужно не только уметь всё это, но и делать всё это! Конечно, есть любители или нелюбители этих разных вариантов. Некоторые партнёрши не любят, когда "подруливаешь руками" -- но некоторые другие партнёрши наоборот, чувствуют себя спокойнее при этом, так что я таки буду подруливать руками, если на вечеринке и есть впечатление, что только корпуса не хватает. Это ведь не занятие, чтобы "не учить девочек плохому": мне ведь нужно удовольствие доставить девочке на вечеринке, а не "научить её танцевать". Мне не нужно, чтобы она превращалась в одно большое ухо, танцуя со мной, и я делал ей замечание, что "ты не знаешь базы!". Нет, она должна просто танцевать комфортно. Да, для разных партнёрш "комфортно" означает разное -- но я и не надеюсь, что понравлюсь всем. Но некоторым -- нравлюсь.

Ещё один частый вопрос о том, как долго я танцую, если партнёрша не заканчивает танец сама (а она всё реже и реже заканчивает танец сама, что меня радует). Основной мой критерий -- если мне партнёрше уже нечего сказать в танце, то танец я прекращаю. С начинашками у меня часто нечего сказать уже к концу первого трека, но я пытаюсь топтать базу до конца третьего трека (ну, иногда второго, в совсем уж тяжких случаях). А с остальными -- это всегда по разному, ибо когда я начинаю считать треки, то обычно это происходит прямо с первого трека. А если я уж не начал считать треки сразу -- то могу и десять минут танцевать, и час. И с хорошими партнёршами у меня сами начинаются вспоминаться разные фишки, танцеваться разные стили, а иногда движения я сочиняю прямо по ходу танца. С совсем хорошими партёршами я начинаю ещё и делать футворки, причём это тоже импровизация (не то чтобы я не умел делать классический мужской стайлинг, но у меня ж память короткая -- и мне легче придумать какой-то футворк, чем вспомнить и воспроизвести вовремя). Но это только если я уверен, что партнерша не будет сбиваться -- иначе никаких сбивающих с толку движений ногами, никаких отвлекающих внимание махов руками.

В результате всего этого мне уже несколько раз говорили, что мой танец немного страшненький на "смотреть", но весьма интересный и комфортный, если ощущать его внутри пары.

Обычно я приглашаю хорошо знакомых партнёрш, и очень редко малознакомых. Хотя иногда играю в "такси" и приглашаю несколько человек подряд от стеночки. Но это очень иногда. Тут ещё и такой фактор, как моя удивительно плохая память на лица -- у меня лёгкая степень просопагнозии, и мне нужно встретить человека раз пять, чтобы как-то начать его узнавать, и раз десять, чтобы узнавать уверенно. Откуда берутся эти "хорошо знакомые партнёрши"? Вестимо, с занятий! Я ж прозанимался довольно долго в разных студиях -- и есть партнёрши, к которым я уже как-то привык, и они как-то привыкли ко мне. Вот с ними и танцую. А вот преподавателей я обычно не приглашаю: у меня плохо получаются танцы с преподавателями, я с ними теряюсь. Хотя и тут есть исключения, есть преподаватели, с которыми мне нравится танцевать (и могу только надеяться, что им со мной тоже нравится).

Есть ли у меня желание преподавать? Этот вопрос тут не случаен, ибо со мной регулярно пытаются заговорить на предмет преподавания кизомбы (и даже были попытки брать индивы, но я не дался). То, что я чего-то там преподаю, у меня на лбу написано, но на лбу не написано, что я сейчас главным образом преподаю системное мышление, системный менеджмент, системную инженерию -- вот и путают с кизомбой. Нет, желания преподавать кизомбу у меня нет, и нет никаких связанных с этим планов. Но время от времени я задумываюсь о текущей методике преподавания кизомбы, и у меня есть мысли о том, как можно было бы преподавать кизомбу, чтобы учить ей быстрее (в том числе на базе системного фитнеса), а удовольствия от танца у учеников было бы больше -- но эти мысли у меня нет планов воплощать самому. Так что я потихоньку думаю на эту тему, но только думаю -- и жду, пока вокруг меня появятся правильные для этого проекта люди.

Почему кизомба? Она крайне разнообразна и быстро развивается, это зонтичный стиль для многих и многих танцев, она ещё и музыкально всеядна. Куда развиваться? Интересны были бы (по разным причинам) зук, сальса NY, танго -- из социальных. Но ролики я смотрю больше всего сейчас по линии джаз-танцев, уж больно они там все заводные и танцуют под правильную музыку. Идеи танцевать джаз-танцы нет, ибо возраст не позволит. И возраст уже не позволит танцевать в сольных стилях -- мне всё-таки уже 60 лет. Но это всё очень вялые мысли, ибо для их реализации нужно забросить все остальные дела -- а кизомба и так занимает довольно много времени, я ведь не только на вечеринки хожу, но и продолжаю заниматься. Удовольствие от кизомбы растёт прямо пропорционально моему уровню танца, так что я не собираюсь прерывать занятия, я собираюсь и дальше увеличивать удовольствие -- повышать свой уровень. На другие танцы поэтому времени просто нет, так что разговор о них у меня только в сослагательном наклонении.

Какие планы? Дальних планов нет, а из ближайших -- улучшить свою осанку (распрямиться!), наладить классическую кизомба-базу -- как минимум, научиться не срывать кач в пол на высоких скоростях и более стабильно работать корпусом, разобраться с компой. Ещё я бы хотел повспоминать все те связки, которым меня учили два года в самых разных местах -- но я понимаю, что это нереализуемо. Так что смирюсь и сосредоточусь на работе с базой (чеклист для исправлений по этой базе у меня сейчас строчек на тридцать). Ибо базы мало не бывает, основное удовольствие от кизомбы в ней.

mykizombafoto
4 comments|post comment

Мои выступления на SECR'18 [13 Oct 2018|03:29am]
Сегодня побыл хедлайнером на SECR'18 -- https://2018.secrus.org/, Software Engineering Conference Russia. Я много лет плачу членские взносы в ACM и тамошний SIGSOFT, так что для меня это вполне профильная конференция. Как у хедлайнера у меня там было четыре обязательных мероприятия:

1. Доклад "Стейкхолдерское мастерство", слайды (https://www.slideshare.net/ailev/ss-119256332, для страдающих от Роскомпозора -- https://yadi.sk/i/3sKV-D10PiDGMQ):

Видео снималось, будет опубликовано позже.

2. Q&A сессия. Основные вопросы были про то, как я направляю обучение своего вьюноша -- учитываю ли его предпочтения (да, конечно -- но чётко понимаю, что он их может поменять в любой момент), подтягиваю ли трудные предметы или наоборот, развиваю то, где ему полегче (развиваю то, где ему полегче -- и трудное потом подтягивается проще), почему я гружу его физикой (чтобы не терял адекватность: знаю многих физиков-директоров, а вот математиков-директоров не так много -- физика заставляет всё время думать о применимости теорий к окружающему миру, а вот математика про окружающий мир и его ограничения заставляет вспоминать чуток пореже), делает ли он что-нибудь руками (да, там уже была куча "паяльных кружков" и школ робототехники, и в этом году тоже -- кружок экспериментальной физики в МФТИ и элективный курс работы со станками с ЧПУ от СТАНКИНА в его лицее), и т.д..

3. Мастер-класс "Как и какое мышление нужно развивать (чеклисты для личного развития)", слайды (https://www.slideshare.net/ailev/ss-119256910, для страдающих от Роскомпозора -- https://yadi.sk/i/UpV8v-WFOEbX8Q):

Видео снималось, будет опубликовано позже.

4. Завершающая вечеринка, где состоялось две длинные беседы -- одна по факту про моё отношение ко всяческой эзотерике-мистике (плохое) и вторая про проблемы надёжности нейронных сетей (я считаю, что надёжность выше человеческой -- это уже большой шаг вперёд, а 100% надёжность -- это утопия).

И кроме этого я успел только послушать доклад про коллективное программирование на ПиктоМире (ну очень интересно -- https://2018.secrus.org/program/submitted-presentations/cooperative-programming-tasks/, вебсайт -- https://piktomir.ru/, и уже прошла первая олимпиада по коллективному программированию, а в Сургуте уже прошли обучение по этой программе 2000 детишек в детских садах, а в этом году их будет уже 6000. И план группы "Аттик" -- сделать ПиктоКуМир, и к третьему классу школы успешно заканчивать обучение школьников в области программирования, причём в том объёме, который сейчас требуется стандартом образования от выпускников средней школы.

И ещё доклад про специализацию С++ на Курсере. Мой вопрос там был -- как можно освоить язык по видеоматериалам, особенно если смотреть эти материалы с телефона в машине или автобусе. Ответ был невнятен (типа "а потом люди всё равно начинают читать, мы прикладываем к видео конспект").

Но я ещё немного потроллил защитников текущего вузовского образования на панели по судьбам IT-образования в России. Там, увы, ничего интересного не сказали: сплошной плач Ярославны на крепостной стене и метания в разные стороны. Вузы хотят учить, как учили (и то, что мир программной инженерии меняется прямо на глазах, их мало заботит), работодатели хотят, чтобы учили вот прямо конкретным технологиям для каждого типа рабочих мест (вот прямо программистов .NET готовили!), а что-либо в текущей патовой ситуации изменить нельзя, ибо вузовская бюрократия этого ни за что не допустит. Работают решения только "мимо школы", только "мимо вузов" -- но эта простая идея даже не обсуждается, хотя и было отмечено, что разные успешные инициативы в IT-образовании почему-то оказываются не в вузах. Наоборот, обсуждался вопрос, как такие сбежавшие инициативы вернуть в вузы! Я не удержался, и на вопрос о том, почему нельзя такие же успешные инициативы делать прямо в вузах, выкрикнул из зала -- "в грязной луже чистого производства не построишь".

Пройти на SECR'18 в этом году было сложно: недалеко от venue (Цифровой Октябрь) находится храм Христа Спасателя (sic!), куда завезли очередные мощи, и там везде рядом были рамки металлоискателей, полиция и толпы страждущих вожделением к мощам народу. Меня там тоже обыскали -- вдруг что не так у меня в рюкзаке! Это было символично: программная инженерия, мощи и полиция.

Обсуждение в фейсбуке у Максима Цепкова: https://www.facebook.com/mtsepkov/posts/1951760418214236 (про развитие личности), https://www.facebook.com/mtsepkov/posts/1951456538244624 (про стейкхолдерское мастерство).

Мои выступления на SECR'16 (я на них пару раз сослался в докладах этого года): https://ailev.livejournal.com/1308520.html
3 comments|post comment

navigation
[ viewing | October 13th, 2018 ]
[ go | previous day|next day ]