?

Log in

No account? Create an account
Лабораторный журнал -- Day [entries|friends|calendar]
Anatoly Levenchuk

[ website | Лабораторный журнал ]
[ userinfo | livejournal userinfo ]
[ calendar | livejournal calendar ]

Суббота [07 Jun 2008|04:28pm]
Отчетливо осознал: послезавтра уже на работу. Надеюсь, что за прошедшие пару недель мозги немного проветрились и выдадут на-гора пару-тройку нестандартных решений.
* * *
Какая очаровательная статья "Хочу питаться генно-модифицированными продуктами" Леонида Каганова: http://www.razgovor.org/special/article503/. Правда, много мата, но уж болно возмущен автор -- и не столько борьбой с ГМО, сколько общим состоянием человечьих умов.

Я, кстати, обнаружил в универсаме Billa еще один вид генно-модифицированных продуктов: помидоры с самым обычным современным травянистым вкусом, но с сильнейшим помидорным ароматом. Еще пара лет, и в генно-модифицированных помидорах, наконец, объединятся гены вкуса, цвета, запаха, устойчивости к гниению, повышенной витаминности и т.д.
* * *
Слушал шоу Gilles Peterson лета 2004 года -- и опять мне сильно понравилось. Ибо заявленная у него смесь hip hop, latin, funk, soul and jazz очень неплохих кондиций. Полез на сайт BBC и обнаружил, что там все давно интернетизировано, только нужно установить RealPlayer. Установил -- и наслаждаюсь позавчерашней программой (http://www.bbc.co.uk/radio1/gillespeterson/tracklistingarchive.shtml?20080605):
Paul Weller – ‘Black River’ (Island)
Herbie Hancock– ‘Matovu Bor'chu’ (Trunk)
Fulgeance – ‘Revenge of The Nerd’ (All-City)
Leila – ‘Little Acorns’ (Warp)
Twock ft Brother Culture – ‘Warning’ (All-City)
Geiom ft Marita - Reminiscin' (Kode 9 Remix) (White)
2BO4 – ‘Queen of Crows’ (Matthew Herberts Golden Silence Mix) (Sonar Kollektiv)
и так далее...

Я уже много лет слушаю десяток когда-то вытащенных шоу Питерсона. Что мне в них нравится, так это постепенное раскрытие этой музыки в ходе ее многократного прослушивания. Ибо Джайлис выбирает не самые простые песенки, у него точно не попса.

Получить эти шоу на свой компьютер можно тут: http://recordings.ru/release/?str=gilles+peterson+worldwide (условно-бесплатно: сначала требуют на счету депозит в 150 рублей, а потом таки дают бесплатно). Хотя там, конечно, не самые свежие релизы, и отнюдь не все, и не прельщайтесь объявленным качеством типа 186Kbps -- на слух там те же самые 66Kbps с сайта BBC. Но на сайте BBC эти передачи живут всего неделю, а вам захочется вернуться к той или иной трансляции не только через неделю, но и через год. И через два.
* * *
Интересная дискуссия у нас случилась с immortaz (http://ailev.livejournal.com/585486.html?thread=4706318#t4706318): он высказал мысль, что заботиться о собственном (частичном) бессмертии нужно еще при жизни, чтобы в будущем технически легче было восстановить цифровую модель -- затариваться собственными фотографиями, архивировать видео себя в действии и т.д. А там, глядишь, и будут делать с тобой то, что делают с Филипом Диком (http://www.membrana.ru/articles/technic/2005/06/27/192800.html).

Я отвечал, что нужно создать какие-нибудь нетривиальные артефакты (сервисы сюда тоже входят -- это результат работы артефактов, как мы знаем из ISO 15288), чтобы кто-то был заинтересован копаться в твоих архивах -- а хоть и в виде цифровой недоличности. Нет выдающихся достижений -- нет и бессмертия, по факту. Конечно, можно такую недоличность сделать активной, чтобы она приставала к прохожим: "послушайте меня, пожалуйста, мой сервер одновременно может держать 5000 коннектов -- задержек в беседе не будет!". Но это будет просто наглый спам, хоть и порождение очень высоких технологий.

А вот в плане бессмертных достижений становится все труднее и труднее. Во-первых, индивидуальные достижения сейчас неактуальны -- хотя подается это как достижения лидеров весьма больших проектов, но и лидеров мало кто помнит, их роль в обеспечении сроков и бюджета часто не больше, чем роль многих других участников. Во-вторых, кандидатов в бессмертные достигатели -- очень много, ибо хорошо накормленного и образованного населения Земли сейчас вполне хватает для поизводства нетленки в промышленных масштабах.

Но главное даже не в этом: все нетленки в эпоху наступления сингулярности быстро истлевают. Персональные достижения, которыми еще пару десятков лет можно было гордиться пару десятков лет, сейчас устаревают чуть ли не за год.
* * *
К искусству это пока не относится, но лет через десять уже отнесется в полной мере, алгоритмы делают уже далеко не первые шаги в искусстве. Вот только несколько примеров -- и представьте себе, что получится от сочетания этих технологий:
-- соревнование программ-пианистов (http://www.renconmusic.org/about.htm, а программы победителей уже сейчас можно купить -- типа как SuperConductor II за $795 у http://www.microsoundmusic.com/home.htm, образцы слушать тут: http://www.microsoundmusic.com/mp3.htm).
-- "воскрешение" пианистов (например, http://www.zenph.com/tatum/index.html).
-- ударник JamStix2 http://www.rayzoon.com/jamstix2.html (послушайте тамошние примеры прямо со страницы, это не "просто сэмплы"! Следующую версию будет уже очень трудно отличить от человеческой игры -- впрочем, в слепом тесте, думаю, люди будут и сейчас ошибаться).
-- технология Karma: http://www.karma-lab.com
Это все далеко не новинки. Исследователи www.musiclab.com показывали мне моделирование стилей игры разных музыкантов еще десяток лет назад.
Музыкальная композиция? Импровизация? Я уже много раз писал про Continuator: http://www.csl.sony.fr/~pachet/Continuator/. Цепи Маркова далеко не сказали своего последнего слова в музыкальной композиции. Впрочем, композиция рутинно засовывается сейчас в программы типа BIAB -- это много круче, чем можно себе представить: http://www.pgmusic.com

Уже сейчас в магазине можно купить стек удивительных музыкальных технологий:
* Даже обычные инструменты роботизируются: вот, поглядите на самонастраивающуюся Gibson Robot Guitar -- http://www.gibson.com/RobotGuitar/ (как это работает -- http://www.youtube.com/watch?v=XZZT6J_uPPE, про автоматизацию интонирования -- http://www.gibson.com/RobotGuitar/story4.html, цена будет около $3500 -- но через пять лет все гитары должны стать такими!). На следующем шаге интонирование тоже будет выполняться автомагически, наномоторчик поставят внутрь каждого винта. Самозаворачивающиеся винты и гайки с индивидуальным компьютерным управлением будут повсеместны уже лет через десять, или вы в этом сомневаетесь?! Оффтоп: не знал, что Цеппелиновский Кашмир игрался на гитаре с альтернативной настройкой -- http://www.gibson.com/RobotGuitar/story2.html).
* А вот это устройство позволяет притвориться любой гитарой: http://www.rolandus.com/products/productdetails.aspx?ObjectId=849 (там нужно смотреть слушать видео, и не только первую часть, но и вторую и третью. Стоит это чудо $1300).
* Если играть на гитаре не умеете, то можно использовать RealStrat той же musiclab из Ростова-на-Дону, там 1250 паттернов гитарного боя (http://www.musiclab.com/products/realstrat_patlib_info.htm),
* А далее синтезируется весь акустический тракт (динамики вместе с акустической обстановкой): http://www.audioease.com/Pages/Speakerphone/speakerphone.html -- уже в музыкальных терминах "пресетов", а не в собственно акустических терминах!

Итого остается только придумать, что играть, а затем правильно шевелить пальчиками. Но про композицию и музыкальный рендеринг мы уже говорили. Человеческое музыкальное исполнение переходит в область циркового искусства, демонстрации возможностей дрессировки тела, а не демонстрации прорывных результатов -- что четко демонстрируется успехом игры Rock Band (и успех этой игры многими в музыкальной индустрии еще недооценивается. А зря. См. например http://gear.ign.com/articles/880/880017p1.html, тиражам таких гаджетов может позавидовать любая музыкальная фирма).

В конечном счете становится важно, что музыкант из плоти и крови умеет шевелить пальчиками, как никто другой, важен общественный ритуал (не музыка, а musicking, как правильно учит Cristopher Smith), а вот собственно результат его игры неважен -- тысячи и тысячи таких результатов уже надежно оцифрованы и доступны любому интересующемуся. Прорывные результаты в музыке сейчас генерирует компьютер, так же, как прорывные результаты у землекопов демонстрирует карьерный экскаватор, а прорывные результаты у военных демонстрирует ракета с ядерной боеголовкой, а не мастер кунг фу и даже не снайпер с винтовкой. Я могу с использованием Korg M3-73 играть как крутой джазовый музыкант, если будет такое желание. Хотя это менее круто, чем я же, играющий на своем рабочем месте записи какого-нибудь другого джазового музыканта. Прорыв во всем этом месиве будет по следующей линии:
-- алгоритмы распознавания уже написанной музыки (развитие дела http://www.zenph.com), что сильно облегчается ростом вычислительной мощности.
-- построение библиотек "композиционных" музыкальных и акустических (продюсерских) паттернов, основанных на результате работы программ автоматической классификации. Интерфейс синтеза таких паттернов.
-- построение библиотек паттернов рендеринга, соответствующих великим музыкантам. Интерфейс синтеза таких паттернов.

Музыка-как-результат и связанные с ней сервисы становятся все более и более commodity (как стала commodity возможность сыграть в шахматы: достаточно установить на свой компьютер какую-нибудь шахматную программу). Через некоторое время в commodity превратится и дизайнерское искусство, по мере развития вычислительной мощности. "Фотошопная красота" уже общее место, сейчас красотизация стремительно автоматизируется (http://www.cs.tau.ac.il/~tommer/beautification2008/), завтра фотомыльницы будут иметь такие алгоритмы внутри себя (лицо они распознают уже сейчас), а затем автоматизируются любые наперед заданные от нее отклонения, когда этой неземной красотой пресытятся.

Дело сейчас уже не в возможностях продвижения по этой линии. Их есть, как говорят в Одессе. Дело в "платежеспособном спросе": идут ли в этот сектор машинной музыки инвесторские средства. Вопрос качества имитирования "музыкальной и художественной традиции" (а потом -- как в случае синтезаторов и диджейства -- и выхода за пределы этой традиции) связан с коммерческой отдачей. Сейчас все это "компьютерное искусство" проходит в полностью некоммерческом и академическом секторе и столпы музыкальной индустрии кровно не заинтересованы, чтобы оно оттуда вырвалось. Так, continuator далее не развивается, а автор занимается способами автоматического анализа содержимого музыкальных баз: чем плодить новую музыку, много дешевле вывести в обращение уже накопленные музыкальные завалы прошлых лет, чем занимаются и www.pandora.com, и last.fm и куча подобных сервисов.
* * *
Возвращаясь к разговору с immortaz о бессмертии и нетленке: ко мне лично все описанное имеет еще меньше отношения, чем можно подумать. Ибо я сам ориентирован не столько на порождение нетленки, сколько на организацию других людей в этом направлении. Моя миссия (http://ailev.livejournal.com/500732.html) -- "откапываю и распространяю мощные идеи, способные существенно повысить эффективность людских усилий". А уж вычленить из чужих достижений мою часть -- это как вычленить из достижений спортсмена часть, обеспеченную не его собственной работой, а работой его тренера, особенно когда с ним одновременно работает десяток тренеров, а спорт типа командной гребли.

Тут есть еще один забавный поворот темы: уже сейчас работать приходится не столько с людьми, сколько с киборгами -- запутанной корпоративной мешаниной из людей и компьютеров. Поэтому мощные идеи приносить приходится не только в форме промывки мозгов человечьей компоненте этих киборгов, но и путем промывки софта в нечеловечьей компоненте. И тщательно следить, чтобы эти две промывки были параллельны (а в каждой из них свои трудности: если вы начали внедрять идею какого-нибудь подхода CCPM, то у вас будут сопротивляться новой парадигме не только все встреченные по дороге мозги, но и весь встреченный по дороге софт).

Так что вопрос про "нет, весь я не умру" для себя я полностью снял. Умру, и ничего от меня не останется, и никому не будет нужно, разве что собственному дитенке раз в три-четыре года любопытно будет покопаться час-другой в папиных архивах. Но деятельностный след я оставлю немаленький: я познакомил довольно много людей с большим числом мощных идей (и мощных людей), и это знакомство имело для них большие последствия, как я мог неоднократно убедиться. И буду с удовольствием продолжать эту деятельность, безо всякого нерукотворного памятника.
24 comments|post comment

navigation
[ viewing | June 7th, 2008 ]
[ go | previous day|next day ]